تحقیق در مورد معماری روم

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

دسته بندی : وورد

نوع فایل :  .doc ( قابل ویرایش و آماده پرینت )

تعداد صفحه : 21 صفحه

 قسمتی از متن .doc : 

دورة جمهوری

معماری با آن که متون رومی گزارشهایی درخور ستایش از هنر و هنرمندان یونانی به دست می دهد ، در نبود کارهای اصیل یونانی ، ارزش کار یونانیها بسی بیشتر جلوه می کند ، زیرا رومیها در زمینة هنر خاص خود ، حرف چندانی برای گفتن نداشتند ؛ آنان به ندرت نامها را ثبت می کردند و هرگز دربارة سبک بسیاری از هنرمندان که برنامه های جاه طلبانة رومیها را به اجرا درآورده اند و برخی از آنان بسیار مهمند-سخنی نگفته اند . در میان همان نامهای ثبت شدة انگشت شمار ، اغلب نامهای یونانی دیده می شود . شغل هنرمند نقاش یا مجسمه ساز ، از وزن اجتماعی اندکی برخوردار بود ، و ضرورت ساختن نسخه های شبه مکانیکی متعدد ، چه بسا به عزت نفس خاص هنرمندان لطمه زده باشد . در نتیجه ، در میان آثار هنری بی شمار رومی ، هیچ شخصیت بارز هنری درخور سنجش با هنرمندان یونانی سرشناس رخ ننموده است . هنر رومی را به سبب ناشناختگی و خصلبت جمعی آن ، می توان با هنر مصر یا بین النهرین برابر دانست . تنها در زمینة معماری – در نوشته های ویتروویوس معمار مربوط به سدة نخست ق . م شاهد دلبستگی بسیار به مبانی نظری و حتا ضرورت تدوین مجموعه ای پذیرفته شده از دانش معماری هستیم که تازه برای بخش اعظم آن نیز ، ویتروویوس ناگزیر بود به اصطلاحات یونانی پناه ببرد .

به سبب نبود آگاهی عمیق در باب معبد شکوهمند ژوپیتر اپتیموس ماکسیموس که در 69ق . م به تقلید از نمونه های یونانی با ستونهای بلند مرمری و کاشیهای مفرغی پشت بام پوشیده با ورقهای طلای بسیار ، برفراز تپة کاپیتولین بازسازی شده ، ناگزیر باید برای آگاهی از معماری جمهوری روم به نمونه های به نسبت محقری متوسل شد . یکی از این بناها ، ساختمانی برپا از سدة دوم معروف به معبد فورتونا ویریلیس نامی بی مسما – این ساختمان شاید وقف پورتونوس خدای بندرها شده است ، کنار تیبر در رم ساخته شده است . در این بنا بی درنگ عناصری از اصول اتوسک را می توان مشاهده کرد – کرسی ساختمان ، پاگردپله در جلو و رواق ستوندار .اما همین اندازه نیز ، تلاش برای یونانی کردن ساختمان را می توان دید . اینجا نیز همچون سبک یونیک نسبتهای دقیق ، برگرفته از یونان است . حالتی بینابینی نیز مشاهده می شود به این معنا که ستونبند طرفین در پشت معبد به صورت ستونهای توکار اجرا شده و نه با ستونهای آزادی که یونانیان می پسندیدند . این بنای کوچک ، در مقیاس با معماری یونانی مآب ، حالتی سرد و رسمی دارد؛ به ویژه سرستونها از نرمش پذیری سازمند نمونه های یونانی بی بهره است.

نمونه روشن تر از این برای آینده معماری رومی ، معبد گرد معروف به سیبیل نزدیک تیوولی بود . اگرچه این بنا کورنتی ممکن است ، در تحلیل آخر ، از کلبه های مدور رومی الهام گرفته شده باشد ،که برای از آنها به دلایل مذهبی در دوره های امپراطوری بر تپة پالاتین حفظ شده بود ، اما سامان یابی بی واسطه اش را وامدار شکل گنبدی یونانی است . معبد گردتیوولی ویژگی بارزی دارد . حرم آن ، به جای رگه چینی با سنگ که ویژة همة کارهای معماری تاریخی یونانی است ، از بتون ساخته شده است . بتون رومی ، مادة نیمه مایعی که امروزه به کار می رود نبود ، بلکه ترکیبی سفت تر از ریگها و تکه های سنگ همراه ملات بود که در قالبها یا قالبهای چوبی پر می کردند . بتون که شکل می گرفت ، سنگهایی به شکل گوه (و بعد آجرهای تخت) در اطراف آن کار می گذاشتند ، پوسته ای بیرونی چنین شکل می گرفت که هم بتون را نگه می داشت و هم سطح را هنگامی که در معرض دید بود، تزئین می کرد، این شیوه ،که یونانیها گهگاه برای استحکاماتشان در آسیای صغیر از آغاز سدة سوم به کار می بردند ، توسط رومیها در مقیاس عمومی برای معماری پذیرفته شد . به این ترتیب از محدودیتهای پایه و نعل درگاه که از پیش روزگار مصریان بر معماری چیره بود – رها شدند و توانستند بخشهای عظیمی را بدون کمک حایلهای ستونی داخلی ، سرپا نگهدارند . آنها برای نخستین بار توانستند خود فضا را به اصطلاح شکل دهند . از این رو باید گفت که رومیها در این زمینه بیشترین سهم را در معماری جهان دارند . در معماری رومی ، ستون بی درنگ ، حاشیه ای شد ، عنصری که برای تزئین دیوارهای بتونی زمخت به کار می رفت ، مانند قاببندی مرمر یا گچ که اغلب بتون را با آن روکش می کردند . بیشترین ویرانه های رومی ، از پوششهای درخشان خود تهی شده اند ؛ برای دستیابی به اندیشه ای راستین در باب تأثیر اصیل آنها ، باید این ساختمانها را در خیال با تزئینات از میان رفت شان بازسازی کنیم .

چنین پیدا است که رومیها در همان آغاز سدة دوم ق . م ، راه استفاده از امکانهای تازه ای را ه بتون برایشان فراهم کرده بود کشف کردند و معماری خود را نه بر پایة ستونبندیهای راست ، که برفضاهای بازی که اندازه و شکلشان پیوسته متغیر بود ، استوار کردند . آنان همچنین آموختند که چگونه یافته های تازة خود را با احاطة کامل بر آراستین زمین در آمیزند . از این نظر ، مراکز بزرگ شهری ساختة فرمانروایان یونانی مآب در آسیای صغیر، پیشگام بودند . با این همه فضاهای یونانی شده به سبب ستون بندی مستقیم قراردادی محدود می شد و ناهمواری زمین نیز از عاملهای نامساعد بود که بی تناسبی ناخواسته ای را بر معماران تحمیل می کرد . نرمش پذیری بنای بتونی ، آزادی تازه ای برای معماران رومی به بار آورد ، به گونه ای کهتوانیتند با جسارتی خلاف نتایج این کار را در میهن خود به کار بندند .

دانلود پاورپوینت معماری روم

لینک دانلود و خرید محصول در پایین توضیحات

نوع فایل: POWER POINT

قابل ویرایش و آماده ارائه

تعداد اسلاید : 55 اسلاید

عنوان ارائه : معماری روم ارائه دهنده : محمد اندرابی زیر نظر استاد ارجمند : جناب آقای شیرخانی بهار 87 معماری روم قدرت روم که پس از اتروسکها بر ایتالیا حاکم و جانشین ایشان شد.
اقوام ستیزه ایتالیا را مطیع حکومت واحد روم گردانیده و سرانجام ملتهای اروپای غربی و مدیترانه و خاور نزدیک را در زیر پرچم امپراطور روم گرد آورد .
که به گفته مورخ بزرگ روم « انقلابی پدید آورد که تا ابد در یاد ها خواهد ماند ،و امروز نیز ملتها آ« را احساسا می کنند.
» در واقع اگر در بررسی امروزمان می بینیم که نبوغ یوناننین با تابش هر چه بیش تر در عرصه هنر ،علم ، فلسفه ، تاریخ، و به طور کلی در قلمرو عقل و تخییل می درخشید نبوغ رومی در عرصه فعالیتهای دنیوی حقوق و کشورداری پر تو افکنی می کند 15 .
و به اعتقاد بسیاری دیگر هنر رومی از هنر یونانیان متولد گردید .
هنر رومی به واقع انتشار دهنده میراث هنر یونانیان بوده است.
و هر چند عده ای اعتقاد بر این دارند که معماری رومی ریشه در معماری اتروریایی داشته است اما در واقع دارای خصوصیاتی یو نانی مآبی بوده است .
اما آنچه که معماری رومی را متمایز از معماری اقوام دیگر همچون یونانیان میکنند را شاید بتوان به صورت ذیل توجیح کرد .
که در واقع تمرکز قدرت های نظامی مالی و اداری روم باستان، دیر تر با تمرکز توان علمی و فرهنگی همراه شد و چنان که دانسته شده است، مدتی، توانمندترین شخصیتهای زبده، دانش و هنر زمان، را از دور و نزدیک جذب خود کرده است .
و این امر تا آنجا که به تولید فضای معماری و به ویژگیهای آن باز می گرداند دارای پیاوردهایی به شرح ذیل است: -توان اجرایی متکی بر ثروتهای مادی با یا بی ( رشادتهای که به رومیان نسبت داده شده است) بر سایر تلاشها مقدم بوده و رشد دهنده و بر انگیزاننده تولید در زمینه های دیگر است .
- آنچه پیشتر در جهان یا از حوزه پر تحرک مدیترانه شقی با فراست و ظرافت ساده پرداخته شده بود و به همراه دستا آوردهای اتروسکها تنها فضاهایی را به شمار می آورد که می توانستند مورد بهره ورداری سریع حکومت تازه به قدرت رسیده قرار گیرند .
شور و ذوقی که از تحرک اجتماعی و از امکانات مادی و اجرا بهره می برد و از اینها منبعث می نمود به تدریج به تولیدات تازه ای در معماری ، مجسمه سازی، نقاشی، موسیقی ، نمایش، رقص و شعر منتهی شد که دارای اصالت بودند و توانستند بپایند .
اما آنچه در این نوشتار مورد اهمیت است و مورد اصلی بحث نیز می باشد ویژگیهای رومی می باشد که از مجموعه گوناگون و پر شمار معماری های رومین بیرون مزنند که به عبارتی میتوان این گونه دسته بندی نمود19 : پر شماری گونه های معماری ،گستره بودن حجم های معماری و شکفته شدن در صور هندسی و اتکاء به سیستم ساختمانها و استخوانبندی بناها به فنونی یکسره و نو و بر خوردار از کارایی گسترده که به مختصر در باره هریک چند سطری را در ادامه خواهیم نوشت.
پر شماری گونه های معماری گسترش پر شتاب سلطه رو میان باستان باعث گردید که تر تیبی متداول و همه گیر و شکلی مجلل در معماری به وجود آورنند و هر آنچه را که می خواستند بزرگ می ساختند و در ساختن آن هم درنگ نمی کردند این روحیه رومیان در صورتی برای بومیان سرزمینهای تسخیر شده مقبول می افتاد که با رنگ و بوی م

چون فقط تکه هایی از متن اصلی برای نمونه در این صفحه درج شده است ممکن است هنگام انتقال مطالب از فایل پاورپوینت به داخل سایت بعضی متون به هم بریزد یا بعضی نمادها و اشکال درج نشود ولی در فایل دانلودی همه چیز مرتب و کامل است 

متن کامل با فرمت پاورپوینت power point را که قابل ویرایش و کپی کردن می باشند می توانید در ادامه دانلود نمائید 

دانلود کتاب آشنایی با معماری جهان دکتر ساناز لیتکوهی

این کتاب در بر دارنده اطلاعات جامعی درباره:

-معماری پیش از تاریخ

-معماری بین النهرین

-معماری مصر

-معماری تمدنهای اژه ای

-معماری هند، چین، ژاپن، روم، یونان

-صدر مسیحیت، بیزانس

-رومانسک، گوتیک، رنسانس و باروک است.

تحقیق در مورد معماری روم

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

دسته بندی : وورد

نوع فایل :  .doc ( قابل ویرایش و آماده پرینت )

تعداد صفحه : 21 صفحه

 قسمتی از متن .doc : 

دورة جمهوری

معماری با آن که متون رومی گزارشهایی درخور ستایش از هنر و هنرمندان یونانی به دست می دهد ، در نبود کارهای اصیل یونانی ، ارزش کار یونانیها بسی بیشتر جلوه می کند ، زیرا رومیها در زمینة هنر خاص خود ، حرف چندانی برای گفتن نداشتند ؛ آنان به ندرت نامها را ثبت می کردند و هرگز دربارة سبک بسیاری از هنرمندان که برنامه های جاه طلبانة رومیها را به اجرا درآورده اند و برخی از آنان بسیار مهمند-سخنی نگفته اند . در میان همان نامهای ثبت شدة انگشت شمار ، اغلب نامهای یونانی دیده می شود . شغل هنرمند نقاش یا مجسمه ساز ، از وزن اجتماعی اندکی برخوردار بود ، و ضرورت ساختن نسخه های شبه مکانیکی متعدد ، چه بسا به عزت نفس خاص هنرمندان لطمه زده باشد . در نتیجه ، در میان آثار هنری بی شمار رومی ، هیچ شخصیت بارز هنری درخور سنجش با هنرمندان یونانی سرشناس رخ ننموده است . هنر رومی را به سبب ناشناختگی و خصلبت جمعی آن ، می توان با هنر مصر یا بین النهرین برابر دانست . تنها در زمینة معماری – در نوشته های ویتروویوس معمار مربوط به سدة نخست ق . م شاهد دلبستگی بسیار به مبانی نظری و حتا ضرورت تدوین مجموعه ای پذیرفته شده از دانش معماری هستیم که تازه برای بخش اعظم آن نیز ، ویتروویوس ناگزیر بود به اصطلاحات یونانی پناه ببرد .

به سبب نبود آگاهی عمیق در باب معبد شکوهمند ژوپیتر اپتیموس ماکسیموس که در 69ق . م به تقلید از نمونه های یونانی با ستونهای بلند مرمری و کاشیهای مفرغی پشت بام پوشیده با ورقهای طلای بسیار ، برفراز تپة کاپیتولین بازسازی شده ، ناگزیر باید برای آگاهی از معماری جمهوری روم به نمونه های به نسبت محقری متوسل شد . یکی از این بناها ، ساختمانی برپا از سدة دوم معروف به معبد فورتونا ویریلیس نامی بی مسما – این ساختمان شاید وقف پورتونوس خدای بندرها شده است ، کنار تیبر در رم ساخته شده است . در این بنا بی درنگ عناصری از اصول اتوسک را می توان مشاهده کرد – کرسی ساختمان ، پاگردپله در جلو و رواق ستوندار .اما همین اندازه نیز ، تلاش برای یونانی کردن ساختمان را می توان دید . اینجا نیز همچون سبک یونیک نسبتهای دقیق ، برگرفته از یونان است . حالتی بینابینی نیز مشاهده می شود به این معنا که ستونبند طرفین در پشت معبد به صورت ستونهای توکار اجرا شده و نه با ستونهای آزادی که یونانیان می پسندیدند . این بنای کوچک ، در مقیاس با معماری یونانی مآب ، حالتی سرد و رسمی دارد؛ به ویژه سرستونها از نرمش پذیری سازمند نمونه های یونانی بی بهره است.

نمونه روشن تر از این برای آینده معماری رومی ، معبد گرد معروف به سیبیل نزدیک تیوولی بود . اگرچه این بنا کورنتی ممکن است ، در تحلیل آخر ، از کلبه های مدور رومی الهام گرفته شده باشد ،که برای از آنها به دلایل مذهبی در دوره های امپراطوری بر تپة پالاتین حفظ شده بود ، اما سامان یابی بی واسطه اش را وامدار شکل گنبدی یونانی است . معبد گردتیوولی ویژگی بارزی دارد . حرم آن ، به جای رگه چینی با سنگ که ویژة همة کارهای معماری تاریخی یونانی است ، از بتون ساخته شده است . بتون رومی ، مادة نیمه مایعی که امروزه به کار می رود نبود ، بلکه ترکیبی سفت تر از ریگها و تکه های سنگ همراه ملات بود که در قالبها یا قالبهای چوبی پر می کردند . بتون که شکل می گرفت ، سنگهایی به شکل گوه (و بعد آجرهای تخت) در اطراف آن کار می گذاشتند ، پوسته ای بیرونی چنین شکل می گرفت که هم بتون را نگه می داشت و هم سطح را هنگامی که در معرض دید بود، تزئین می کرد، این شیوه ،که یونانیها گهگاه برای استحکاماتشان در آسیای صغیر از آغاز سدة سوم به کار می بردند ، توسط رومیها در مقیاس عمومی برای معماری پذیرفته شد . به این ترتیب از محدودیتهای پایه و نعل درگاه که از پیش روزگار مصریان بر معماری چیره بود – رها شدند و توانستند بخشهای عظیمی را بدون کمک حایلهای ستونی داخلی ، سرپا نگهدارند . آنها برای نخستین بار توانستند خود فضا را به اصطلاح شکل دهند . از این رو باید گفت که رومیها در این زمینه بیشترین سهم را در معماری جهان دارند . در معماری رومی ، ستون بی درنگ ، حاشیه ای شد ، عنصری که برای تزئین دیوارهای بتونی زمخت به کار می رفت ، مانند قاببندی مرمر یا گچ که اغلب بتون را با آن روکش می کردند . بیشترین ویرانه های رومی ، از پوششهای درخشان خود تهی شده اند ؛ برای دستیابی به اندیشه ای راستین در باب تأثیر اصیل آنها ، باید این ساختمانها را در خیال با تزئینات از میان رفت شان بازسازی کنیم .

چنین پیدا است که رومیها در همان آغاز سدة دوم ق . م ، راه استفاده از امکانهای تازه ای را ه بتون برایشان فراهم کرده بود کشف کردند و معماری خود را نه بر پایة ستونبندیهای راست ، که برفضاهای بازی که اندازه و شکلشان پیوسته متغیر بود ، استوار کردند . آنان همچنین آموختند که چگونه یافته های تازة خود را با احاطة کامل بر آراستین زمین در آمیزند . از این نظر ، مراکز بزرگ شهری ساختة فرمانروایان یونانی مآب در آسیای صغیر، پیشگام بودند . با این همه فضاهای یونانی شده به سبب ستون بندی مستقیم قراردادی محدود می شد و ناهمواری زمین نیز از عاملهای نامساعد بود که بی تناسبی ناخواسته ای را بر معماران تحمیل می کرد . نرمش پذیری بنای بتونی ، آزادی تازه ای برای معماران رومی به بار آورد ، به گونه ای کهتوانیتند با جسارتی خلاف نتایج این کار را در میهن خود به کار بندند .

تحقیق در مورد معماری روم

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

دسته بندی : وورد

نوع فایل :  .doc ( قابل ویرایش و آماده پرینت )

تعداد صفحه : 21 صفحه

 قسمتی از متن .doc : 

دورة جمهوری

معماری با آن که متون رومی گزارشهایی درخور ستایش از هنر و هنرمندان یونانی به دست می دهد ، در نبود کارهای اصیل یونانی ، ارزش کار یونانیها بسی بیشتر جلوه می کند ، زیرا رومیها در زمینة هنر خاص خود ، حرف چندانی برای گفتن نداشتند ؛ آنان به ندرت نامها را ثبت می کردند و هرگز دربارة سبک بسیاری از هنرمندان که برنامه های جاه طلبانة رومیها را به اجرا درآورده اند و برخی از آنان بسیار مهمند-سخنی نگفته اند . در میان همان نامهای ثبت شدة انگشت شمار ، اغلب نامهای یونانی دیده می شود . شغل هنرمند نقاش یا مجسمه ساز ، از وزن اجتماعی اندکی برخوردار بود ، و ضرورت ساختن نسخه های شبه مکانیکی متعدد ، چه بسا به عزت نفس خاص هنرمندان لطمه زده باشد . در نتیجه ، در میان آثار هنری بی شمار رومی ، هیچ شخصیت بارز هنری درخور سنجش با هنرمندان یونانی سرشناس رخ ننموده است . هنر رومی را به سبب ناشناختگی و خصلبت جمعی آن ، می توان با هنر مصر یا بین النهرین برابر دانست . تنها در زمینة معماری – در نوشته های ویتروویوس معمار مربوط به سدة نخست ق . م شاهد دلبستگی بسیار به مبانی نظری و حتا ضرورت تدوین مجموعه ای پذیرفته شده از دانش معماری هستیم که تازه برای بخش اعظم آن نیز ، ویتروویوس ناگزیر بود به اصطلاحات یونانی پناه ببرد .

به سبب نبود آگاهی عمیق در باب معبد شکوهمند ژوپیتر اپتیموس ماکسیموس که در 69ق . م به تقلید از نمونه های یونانی با ستونهای بلند مرمری و کاشیهای مفرغی پشت بام پوشیده با ورقهای طلای بسیار ، برفراز تپة کاپیتولین بازسازی شده ، ناگزیر باید برای آگاهی از معماری جمهوری روم به نمونه های به نسبت محقری متوسل شد . یکی از این بناها ، ساختمانی برپا از سدة دوم معروف به معبد فورتونا ویریلیس نامی بی مسما – این ساختمان شاید وقف پورتونوس خدای بندرها شده است ، کنار تیبر در رم ساخته شده است . در این بنا بی درنگ عناصری از اصول اتوسک را می توان مشاهده کرد – کرسی ساختمان ، پاگردپله در جلو و رواق ستوندار .اما همین اندازه نیز ، تلاش برای یونانی کردن ساختمان را می توان دید . اینجا نیز همچون سبک یونیک نسبتهای دقیق ، برگرفته از یونان است . حالتی بینابینی نیز مشاهده می شود به این معنا که ستونبند طرفین در پشت معبد به صورت ستونهای توکار اجرا شده و نه با ستونهای آزادی که یونانیان می پسندیدند . این بنای کوچک ، در مقیاس با معماری یونانی مآب ، حالتی سرد و رسمی دارد؛ به ویژه سرستونها از نرمش پذیری سازمند نمونه های یونانی بی بهره است.

نمونه روشن تر از این برای آینده معماری رومی ، معبد گرد معروف به سیبیل نزدیک تیوولی بود . اگرچه این بنا کورنتی ممکن است ، در تحلیل آخر ، از کلبه های مدور رومی الهام گرفته شده باشد ،که برای از آنها به دلایل مذهبی در دوره های امپراطوری بر تپة پالاتین حفظ شده بود ، اما سامان یابی بی واسطه اش را وامدار شکل گنبدی یونانی است . معبد گردتیوولی ویژگی بارزی دارد . حرم آن ، به جای رگه چینی با سنگ که ویژة همة کارهای معماری تاریخی یونانی است ، از بتون ساخته شده است . بتون رومی ، مادة نیمه مایعی که امروزه به کار می رود نبود ، بلکه ترکیبی سفت تر از ریگها و تکه های سنگ همراه ملات بود که در قالبها یا قالبهای چوبی پر می کردند . بتون که شکل می گرفت ، سنگهایی به شکل گوه (و بعد آجرهای تخت) در اطراف آن کار می گذاشتند ، پوسته ای بیرونی چنین شکل می گرفت که هم بتون را نگه می داشت و هم سطح را هنگامی که در معرض دید بود، تزئین می کرد، این شیوه ،که یونانیها گهگاه برای استحکاماتشان در آسیای صغیر از آغاز سدة سوم به کار می بردند ، توسط رومیها در مقیاس عمومی برای معماری پذیرفته شد . به این ترتیب از محدودیتهای پایه و نعل درگاه که از پیش روزگار مصریان بر معماری چیره بود – رها شدند و توانستند بخشهای عظیمی را بدون کمک حایلهای ستونی داخلی ، سرپا نگهدارند . آنها برای نخستین بار توانستند خود فضا را به اصطلاح شکل دهند . از این رو باید گفت که رومیها در این زمینه بیشترین سهم را در معماری جهان دارند . در معماری رومی ، ستون بی درنگ ، حاشیه ای شد ، عنصری که برای تزئین دیوارهای بتونی زمخت به کار می رفت ، مانند قاببندی مرمر یا گچ که اغلب بتون را با آن روکش می کردند . بیشترین ویرانه های رومی ، از پوششهای درخشان خود تهی شده اند ؛ برای دستیابی به اندیشه ای راستین در باب تأثیر اصیل آنها ، باید این ساختمانها را در خیال با تزئینات از میان رفت شان بازسازی کنیم .

چنین پیدا است که رومیها در همان آغاز سدة دوم ق . م ، راه استفاده از امکانهای تازه ای را ه بتون برایشان فراهم کرده بود کشف کردند و معماری خود را نه بر پایة ستونبندیهای راست ، که برفضاهای بازی که اندازه و شکلشان پیوسته متغیر بود ، استوار کردند . آنان همچنین آموختند که چگونه یافته های تازة خود را با احاطة کامل بر آراستین زمین در آمیزند . از این نظر ، مراکز بزرگ شهری ساختة فرمانروایان یونانی مآب در آسیای صغیر، پیشگام بودند . با این همه فضاهای یونانی شده به سبب ستون بندی مستقیم قراردادی محدود می شد و ناهمواری زمین نیز از عاملهای نامساعد بود که بی تناسبی ناخواسته ای را بر معماران تحمیل می کرد . نرمش پذیری بنای بتونی ، آزادی تازه ای برای معماران رومی به بار آورد ، به گونه ای کهتوانیتند با جسارتی خلاف نتایج این کار را در میهن خود به کار بندند .